Lo primero que uno se pregunta es si todas estas prestaciones funcionarán con la CCD que uno ya tiene o piensa adquirir. En este sentido, existen dos versiones de lotes de filtros LRGB, válidos para dos tipos de sensores diferentes y empleados por los siguientes fabricantes de cámaras CCD:
1-    Sbig (ST - STL)
2-    FLI (Proline - IMG)
3-    Apogee (Series U y E)
4-    Yankee Robotics (Trifid)
5-    Artemis (Art-11000M)
6-    Starlight Xpress (SXV-H16)

A un tipo de juego de filtros se le llama “Serie E”, adecuado para las CCD con sensor Kodak “full frame”, y al otro se le llama “Serie I”, siendo válido para las CCD con sensor Kodak “Interline”.

Sensores tipo “full frame” descatalogados: KAF-0401,
KAF-1602, KAF-4202, KAF-6302, KAF-10010

 Tipos de sensores Kodak “Interline”, para filtros SERIE I:

Sensor tipo “Interline” descatalogado: KAI-11000

Arriba se muestra el gráfico que relaciona la transmisión según la longitud de onda para cada filtro de color, en el que se marcan las longitudes de onda correspondientes al OIII y al H-alpha, en los 500 y 656 nm respectivamente. La línea de emisión del SII se encuentra en los 672.4 nm, es decir, que estaría ligeramente a la derecha de la del H-alpha, dentro de la meseta de gran transmisión del rango del filtro rojo. Cabe destacar el gran rango de transmisión del filtro azul, que de esta forma compensa la menor sensibilidad de las CCD full frame al azul comparándola con la sensibilidad al verde y  rojo. La eficiencia del filtro azul es cerca de un 50% mayor que la del filtro de Custom Scientific, y un 30% mayor que la del Astronomik 2c, lo que implica que la relación señal/ruido de las imágenes obtenidas con el filtro azul  será mucho mayor, y se conseguirán más detalles para el mismo tiempo de exposición. También tiene otra implicación muy ventajosa, y es que no tendremos que buscar una estrella guía más luminosa al cambiar de un filtro verde o rojo al azul cuando usemos una cámara con doble chip para guiado.

El balance de color final de estos filtros Tru-Balance es similar al de los filtros de cristal coloreado Schuler Astro-Imaging RGcBc, que están basados en análisis Tristimulus (coordenada del color), de gran reconocimiento por su excelente balance de color. Sin embargo, al ser filtros dicroicos cubiertos, los Tru-Balance consiguen una transmisión del orden del 90% en las longitudes de onda más importantes (OIII y H-a) y dado su cuidadoso estudio según la sensibilidad de la cámara dependiendo de la longitud de onda, permiten un ajuste de pesos de 1:1:1 para obtener la imagen combinada RGB, lo que facilita mucho el trabajo y proporciona muy buenas transiciones entre los colores.

M31 con una proporción de 1:1:1 en los pesos de los canales RGB. Takahashi FSQ106N y Sbig STL-11000XM.

El ajuste de pesos en proporción 1:1:1 sin embargo hay que entenderlo como el aplicable en condiciones atmosféricas óptimas, con el objeto fotografiado muy alto sobre el horizonte. Si su elevación no es alta, habría que asignar un peso al canal azul mayor. La elevación sería una variable a considerar por tanto en el ajuste de pesos, para lo que podemos utilizar el programa RGB Weight Calculator de Don Goldman.

El filtro de luminancia se representa por la curva en gris, y como se observa queda adaptado perfectamente a la respuesta de los filtros de color. De esta forma se consigue un gran contraste y definición en la imagen.
Por último, hay que hacer mención sobre el “hueco” existente entre los espectros de los filtros rojo y verde, que tiene una importante implicación. Mediante esto se consigue minimizar la señal captada emitida por las lámparas de vapor de sodio de alta presión, muy comunes en los tendidos de alumbrado público. Esta fuente de contaminación lumínica se centra sobre todo en la longitud de onda de los 580 nm, en la que tanto el filtro verde como el rojo sólo dejan pasar el 15% de la luz.

Básicamente la única diferencia que encontramos en la Serie I respeto a la Serie E ya ampliamente comentada la proporciona el filtro rojo, en el que se amplía el rango de transmisión para compensar la menor sensibilidad de las cámaras con sensor tipo Interline a estas longitudes de onda, quedando gran parte de este rango de transmisión por encima del 95%.

En este caso no se pude conseguir tan buen resultado como con la Serie E en cuanto a la reducción de la luz de vapor de sodio captada, que del 15% aumenta a un 65% en la Serie I.

Tenemos disponible otra opción además de escoger la serie de filtros de color más adecuada al sensor de nuestra cámara, y es la elección del filtro de luminancia.

Ejemplo con la galaxia Maffei 2, usando un filtro L a la izquierda, y un filtro C a la derecha, con una Sbig ST-10XME y tiempos de exposición iguales. De esta galaxia nos alcanza únicamente el 1% de la luz en el azul debido a la fuerte obstrucción del polvo interpuesto, ya que la observamos tras el plano de la Vía Láctea.